바람은 어떻게 풍경이 되는가? - 候孝贤의 <風櫃來的人> 읽기

초록

这篇文章是关于侯孝贤风景论的考察记录｡ 他的美学通常以长镜头和远距离摄影为特征, 从存在论为基础眺望风景就是本文的出发点｡ 那既是‘风’也是‘遊戱’, 风的原形质与游戏间生生不息得冲动来源于‘风柜’｡ 因此风柜算是‘侯氏美学’的产生地｡ 侯孝贤想要用‘风景’捕捉‘风’, 但是其方式与西欧电影中的认识论或文法有所不同｡ 他的镜头虽然缓慢, 捕捉世界实感的触手却非常敏感｡ 这种敏感性酝酿自所谓中国文化的生活世界和所谓中国美学的宇宙论的游戏｡ 他向电影这种美学形式提出根本性问题的原动力就是来自这一点, 其结果产生了‘侯氏美学’｡ 侯孝贤用诗句构造电影语言, 用绘画描绘影片的风景｡ 按照其意, 他分明是以‘温柔敦厚’为特征的中国传统美学的嫡子｡ 这些线索和契机强烈震荡之处就是“风柜来的人”｡

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