바라봄의 세 가지 형식과 모더니티의 공간적 조건 -A. 힐데브란트, W. 벤야민, S. 기디온의 저서를 중심으로-

초록

(연구배경 및 목적) 독일의 아돌프 폰 힐데브란트(Adolf von Hildebrant, 1847~1921)는 1893년『조형미술의 형식(Das Problem der Form in der Bildenden Kunst)』의 출간을 통해 공간의 미학적 가치를 학술적으로 제시하였다. 발터 벤야민(Walter Benjamin, 1892~1940)은『아케이드 프로젝트(Das Passagen-Werk)』를 통해 방대한 글모음을 남겼는데, 파리의아케이드, 박람회, 박물관, 파노라마 등 19세기 공적 공간의 근대적 모습을 다루었다. 건축역사가인 지그프리드 기디온(Sigfried Giedion,1888~1968)은 1941년『공간·시간·건축(Space, Time and Architecture)』을 통해 현대건축의 새로운 전통인공간-시간의 결합을 주장하였다. 이 세 명의 연구자는 공통적으로 공간이 모더니티에서 중요한 축을 담당하고 있으며, 공간과모더니티는 상호 보완적 관계임을 논증하였다. 모더니티의 가치와 역할이 공간에서 발현되고, 공간의 새로운 논의가 모더니티의성격을 재구성하는 순환적 사슬이 만들어졌음을 간파한 것이다. 본 연구에서 다루고자 하는 이 세 권의 저서 모두 개인의 바라봄(seeing)의 문제에 깊이 개입하고 있으며, 사적 행위인 바라봄 형식의 구성과 조율, 그리고 공간에서의 그 전개방식을 통해 예술과 문화의 모더니티적 가치를 설명하고자 노력하였다. 본 연구는 이런 학술적 인식을 기반으로 세 명의 연구자의 저서를 통해 바라봄의 세 가지 형식과 이에 기초하여 다르게 틀지어지는 모더니티의 공간적 조건을 파악하고자 한다. (연구방법) 연구방법은 2 장에서 본 연구의 주제와 관련되는 주요 내용을 각 저서의 본문 인용을 중심으로 이론적 근거를 논의하였다. 3장에서는 2장의내용을 바탕으로 주체의 시각적 행위인 바라봄을 하나의 형식으로 구체화·명료화하고자 하였다. 4장에서는 바라봄의 요소인주체, 대상, 경험의 관점에서 모더니티에 의해 틀지어지는 공간적 조건을 도출하였다. (결과) 첫째, 모더니티적 공간에서 주체는매우 구체적으로 설정된다. 예술을 감상하는 관람자, 볼거리를 욕망하는 군중, 새로운 건물의 혁신을 탐색하는 선구자와 같이 공간의 출발점은 그 주체가 누구인가? 하는 정의로부터 시작한다고 볼 수 있다. 둘째, 대상은 시각적·조형적으로 추상화되도록 조건 지어진다. 주체는 역사적 형태의 윤곽이 아니라 층화, 군집, 상호관입을 통해 대상을 바라보도록 권유된다. 셋째, 주체는 대상을 경험함에 있어 새로운 방식을 요구받는다. 이는 주체의 전면 방향으로 깊이감을 탐색하는 관조 방식이 감상법이 되며, 산더미처럼 쌓인 상품 군집에서 재빠른 훑어봄과 의미 찾기의 체험이나, 동선을 경유하며 면과 공간의 상호관입을 기대하도록 요구된다. (결론) 바라봄의 형식은 모더니티의 문화적 산물로서 우리가 공간을 인식하는 관점을 규정한다. 이에 따라 모더니티의 공간은 특정한 시각적 조건에 의해 의미와 가치를 획득한다고 할 수 있다.

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